Award:Q Project Studio Q Anime CG Award

鈴原サクラ　award:Q

加藤 義久

制作意図

アニメっぽいピンナップにしたかった

審査員コメント

輪郭のとらえ方などCGながらしっかり2Dのクオリティも維持されていて、その辺りのデザインの作り込みが素晴らしかったです！（若杉）

1枚絵としてよく出来ていますが、顔の構造が特殊なのでどの角度から見ても大丈夫なのか少し不安があります。（林田）

鈴川サクラさん

川口 光晴

※画像のみの利用で許諾をいただいております。

制作意図

複雑になりすぎないようにモデリングしました。

審査員コメント

横から見た時の唇の、ある意味で２D的な立体感の表現が３Dで出来ていて、その辺り造形の作り込みが素晴らしかったです！（若杉）

アレンジ強めですが可愛くまとまっていて良いかと思います。デザインの特徴を造形に反映させることができればより良くなるかと思います。（林田）

第13号機

川口 光晴

※画像のみの利用で許諾をいただいております。

制作意図

複雑になりすぎないようにモデリングしました。

審査員コメント

フォルムに独自の解釈が入っており、「設定に沿って制作」というところで引っかかってしまいますが、重心がしっかりとした立ち姿に、総合的に高いレベルで結実していると思いました。（小林）

自然な立ちポーズで見せているところが好感でした。全体的なシルエットや角の法線の制御が惜しいところです。（林田）

Eva 13 号機

ティップヤン カーン

制作意図

13号機の特徴は腕四本全部展開している姿と思いますので、圧倒的なポーズを作り、ロンギヌスとカシウスの槍を持つ姿を作りたいです。

審査員コメント

シンプルながら第13号機らしさが出ていて良かったです。腕の造形にもっと説得力が有ると良かったと思います。（林田）

鈴原サクラ

服部 高明

※画像のみの利用で許諾をいただいております。

制作意図

ちょうど制作環境をBlenderに移行していたところだったため、自分の中でのキャラクター作成のワークフロー構築を兼ねて挑戦させていただきました。
どう作画の矛盾を吸収するかに苦心しましたが、色々と表現手法の幅が広がり良い経験となりました。
キーショットでは柔らか且つ活発な印象になるようポージングを工夫し、また、キャラが持つ明るい雰囲気が出せるよう表情に気を配りました。

審査員コメント

トポロジーがきれいで丁寧に作られた印象が良かったです。（林田）

鈴原サクラ

えもでぃー

制作意図

夕方、上空でナースとして活動しているキャラということをコンセプトに空気感があり、CG臭さのない作品を目指しました。
課題のキャラクターを3Dで制作し、病室のカーテンを2Dの手描きとしました。3Dモデルと2D手描きのオブジェクトをなじませ、それぞれのいいとこどりを目指して制作しました。
また、3Dモデルをレンダリングした後に、手描きにより修正しやすいワークフローになるようにしました。3DソフトBlenderを用い3Dと2Dを統一的に取り扱い、色を極力パラメーター化し、制作の最終工程まで容易に色味を調節できるようにしました。
3Dの長所であるレンダリングによる環境光を考慮した色の計算、2Dの長所である自由度の高い誇張・省略・変形のしやすさの双方を生かし、様々な光源下で自然に見せられ、布などの柔らかさを再現することを目指しました。

審査員コメント

可愛く仕上がっていて良かったです。体は色んな角度から確認して人体の構造をうまく取り入れることができればより良くなるかと思います。（林田）

対

丘 卓

制作意図

シンエヴァを見た際、碇ゲンドウが彼の胸の内を語っていたシーンが強く印象に残りました。そこから「なんでもありのゴルゴダオブジェクトの中で碇ゲンドウはどのように周りの景色を認知したのか」という妄想をして、それをこの作品のアイデアの元にしました。彼が好きなものだと語っていた「ピアノ」と「本、知識」そして元々彼の持ち物であり、息子のシンジとの繋がりでもある「SDAT」を背景として使ってみました。
また、表現のテーマは「虚構と現実のコントラスト」であり、奥側はセルルック、手前側はリアル風という表現の差を作ってみる挑戦をしてみました。このようにした意図としてはエヴァシリーズの中で実写パートやそれとアニメとの対比が強く印象に残っているからです。
虚構と現実、絶望と希望、碇ゲンドウと碇シンジ、13号機と初号機…それぞれの中にある対比、対立、対話、そんな意味を込めてタイトルは「対」にしました。

審査員コメント

モデリングがきれいでバランスが良く、構図にも躍動感を感じました。（篠原）

モデル全体のバランスが良く、背景までも手を抜かず画を作ろうという独創性を感じました。手のテクスチャ表現などにも一工夫あっても良かったかもしれません。（小林）

鈴原サクラ

下川 竜正

制作意図

鈴原サクラといえば、『エヴァにだけは乗らんといてくださいよ。』のシーンが特に印象的でした。登場シーンはほかのキャラクターに比べると少ないですが、その数少ないシーンの中でも鈴原サクラのいろんな感情が表れていたと思います。この作品では、鈴原サクラのシンジに対する愛憎の感情を表現してみました。

審査員コメント

可愛いく作られたキャラクターに意図的に嫌な表情を作って勝負するのが面白いし、そのチャレンジを評価したいです。（小林）

鈴原サクラ

西原 樹

制作意図

この作品はできるだけCGらしさを無くし、イラストに見えるよう工夫しました。例えば、影は法線編集で任意の形にし、キャラのパーツごとに対応したライトを用意して影の形にこだわりました。また、髪や胴体は柔らかさを表現するために髪の房を増やしたり、ストレッチボーンを用いたりしました。アウトラインはコレクションを用いてアウトラインの色、太さ、入り抜きの有無などをキャラのパーツごとに設定しました。そして、情報量を増やすために、固定陰やハイライトをメッシュで作成しました。

審査員コメント

モデリングのバランスが良く、構図と表情、光などがとても良いです。もう少し寝そべっているという重量感が表現できるとさらに良くなると思います。（篠原）

Eva -13-

山野 真依

制作意図

3DCGには見えないような絵作りを意識しました。

審査員コメント

モデルの作り込みはもちろん、完成モデルの見せ方と３Dを２Dに落とし込んだ時に違和感が無いように作られていて、その辺りとても良かったと思いました！（若杉）

モデルのバランスもよく丁寧です。劇画風のレンダリングや構図にもこだわりが感じられ、最終画としても見ごたえのある作品だと思います（篠原）

モデルもきれいに出来ていますし、他にはない絵作りが好印象でした。（林田）

走り高跳び

川口 光晴

※画像のみの利用で許諾をいただいております。

制作意図

固くならないように制作しました。

審査員コメント

モデリング部門でも応募されたものでアニメーションをされており、目を引くものがありました。 アニメーションのクオリティもバランス良く作成されていると思います。（山内）

走り高跳び

井上 翔

制作意図

スピード感のある助走のシーンから、跳ぶスローモーションのシーンまでをワンカットにして緩急をつけ、臨場感が出るようにしました。

審査員コメント

バーを超える瞬間と着地の瞬間が綺麗に繋がっており非常に見やすい動きの作りになっていると思います。（山内）

炎の翼

柴垣 丈

制作意図

走り高跳びの選手は、前に進んで走るスピードをそのまま垂直に飛び上がる力に変えることで驚異的な高さのジャンプを実現しています。それは、飛び上がる直前に力を込めて踏み切るというより、空母からカタパルトで空へ飛び立つ戦闘機のように、加速したスピードを殺さないまま、地面から足が自然に離れたのでは、と見間違うほどの一瞬の力の方向変換によって成り立っているのではないかと思い、アニメーションを作成しました。

審査員コメント

アニメーターの仕事は、カメラワークや動き、レイアウトとトータルで演出を考えることが大事だと思っていて、このアニメーションはその辺り演出の統一感が良く出来ていましたし、アクションシーンということで全体的にダイナミックな演出になっていたのもとても良かったと思いました！（若杉）

the match is a moment

日野 美結

制作意図

オチがあり、状況が分かる作品にしたいと考えながら制作しました。

審査員コメント

基本ができていて、見やすい作品だと思いました。（松井）

バーを超える際の動きを丁寧に見せているところに好感を持ちました。 見せ方もコンパクトに見やすくまとめられていると思います。（山内）